ボックスウッドクリエーション栗田政裕

文化庁派遣芸術家在外研修報告『イタリア フィレンツェでの一年』 Ⅴ

　フィレンツェ、花の大聖堂があるチェントロという地区に私は部屋をかりていた。大聖堂周辺は、常に観光客でにぎわっていたが、細い路地を入った、ヴィア　ディ　メッゾ３７という地番のアパート周辺は喧騒も無く、割合静かな裏町の雰囲気をたたえていた。

　近所にはバール、レストラン、イタリアでは珍しい、スーパーマーケットもあって生活するにはとても便利な地区だ。

　この路地裏のアパートから毎日、アルノ川を渡り、研修先の学校へ通っていた。

　アパートから学校までは、アルノ川に掛かる、グラッィエ橋を渡り徒歩十五分ぐらいだっただろうか。

　左の写真の、右に見える尖塔は、フィレンツェでも格式の高い、サンタ　クローチェ教会だ。この教会は素晴らしい。教会の内部には何と、ジョットのフレスコ画が現存している。

　

　　　

　壁画は、以前のアルノ川の氾濫にみまわれ、損傷が激しい、ちょうど白く画面が剥離している辺りまで水位が上がったらしい。いつもは薄暗い教会内部だが、壁画の傍らにコインを入れる機械が設置されていて、１リラだったか、投入すると、こうこうとスポットライトが点灯する。フラッシュ撮影だって出来てしまう。実にイタリアらしく、おおらかで気に入ってしまった。

　この教会には、ガリレオ　ガリレイのお墓、ミケランジェロといったイタリアの誇り高き学者や芸術家の廟がしつらえてある。一人暮らしの中年男は、暇があればサンタ　クローチェ教会に出かけ、暇をつぶしたものだった。

　教会周辺には行き着けのバールも見つけ、カプチーノを飲みながら、ドルチェを頬張るというのが楽しみとなっていたようだ。

　とある日、この教会の資料展示室に入って私は驚いた。何と、かつて木口木版画を印刷したと思われる、平圧プレスがひっそりと、展示室の傍らに据えられていたのだ。良く観察してみると、どうも、現在でも使われている形跡があった。そして、資料館のお土産ショップでは、明らかに、木口木版画と思われる、小さな、お札のような小版画が販売されていたのだった。木口木版画の発祥が、ヨーロッパだということを私はその時、肌で感じた。

　左の写真のプレス機のある工房が、イル　ビゾンデの版画工房だ。日本の版画工房と、雰囲気は良く似ていて、私にとっては、仕事のしやすい環境だった。

　木口木版画の制作、研修が目的ではあったが、イタリアでは木口木版画の版木が入手できず、もっぱら、エッチングによる版画制作をおこなっていた。

　この工房は、フィレンツェ　アカデミアの版画工房だ。フィレンツェで知り合ったイタリア人に連れて行ってもらった。

　イタリアのエッチング゜プレスのハンドルは、たいてい丸い円形の形状をしている。このハンドルをくるくる回して印刷するのだが、始めは慣れなくて使いづらかった。

フィレンツェの工房にあるプレス機は、なぜかみんな、由緒ある骨董品のように見えてきた。

　骨董品で思い出したが、イタリア、というよりはヨーロッパでは、たいがい日曜日に、ピアッツアで、蚤の市、骨董市が開かれている。私の部屋の近くでも、日曜日に骨董市が開催されていて、ぶらぶらひやかして歩くのも楽しみとなっていた。

　見ていると、全てのものが欲しくなってしまうのだが、帰国のときのことを考えるとなかなか購入するにはいたらない。一番欲しかったのは、古い腐りかけた大きな扉だった。扉自体に存在感があり、持ち帰りたい思いもしたが、そんなもの買っても、到底持ち帰れない。

　西洋骨董好みの日本人観光客は殆どみうけられない。この場に、そんな趣味を持った日本人観光客が紛れ込んだら、おそらく買い捲るのではなかろうかなどと思いつつぶらぶらしていた。生活必需品は、骨董市とは別の地区で開かれている、バザーで購入するのが最も経済的だ。古着、アジア製の雑貨は結構安価で、生活必需品は殆どバザーで賄っていた。

常総市 寿亀山 弘経寺 に行ってみよう。

オブジェクト　プリント　プロジェクトで、大変お世話になった、常総市の弘経寺で、イベントが開催されます。

　常総市恒例の、「千姫祭り」と時期を同じくしております。

　寿亀山　弘経寺は、現在修復中です。境内には、オブジェクト　プリント　プロジェクトでフロッタージュによって摺り取った、『鬼』の実物が境内に保管されています。

　木製の、大きな『鬼』は、存在感があります。『鬼』を摺り取った作品は、『常総市　まちなか展覧会　サイハッケン』の期間中、「二水会館」に展示する予定です。

　

文化庁派遣芸術家在外研修報告「イリア フィレンツェでの一年 Ⅳ』

　フィレンツェでの生活に、どうにか落ち着きを感じ始めた頃、イル　ビゾンテの学校長に呼び出された。何かと思い早速会いに出かけてみると、木口木版画で、学校長のための、新作エディションを起こしてくれないかというお話であった。詳しくその内容をお伺いすると、もうじきクリスマス。クリスマスには、毎年イル　ビゾンテの在籍者の中から一人作家選び、クリスマスのプレゼント用の版画を作らせているという。今年は、クリスマスのプレゼント用の版画の制作を、君にお願いしたい。そういう嬉しい申し出であった。私は、即座に承諾した。制作の費用として、学費は免除という信じられない条件までついていた。これには、私は喚起の涙がこぼれた。家族を日本に残しての渡欧だったので、滞在費はぎりぎりに切り詰めていたのだった。私は大いに、学校長に感謝し、日本から持って来た私の版画の殆どを、学校長への私からのプレゼントとして差し上げることにした。

　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　左の作品が、イル　ビゾンテ学校長　シニョーラ　グワイタのために制作した版画だ。　５０枚ぐらい摺ってお渡しした。板目木版画と、木口木版画を併用した多色摺りの技法を使っている。制作に使用した版木は、カラーラのアカデミアの教授、イル　ビゾンテでも非常勤講師を務められていた先生から頂いた。

　その教授のお話しでは、彼のおじいさんが、どうも木口木版画の制作をしていたらしいのだ。初めて私の木口木版画をご覧になられたとき、彼は、盛んにノスタルジーを感じるとおっしゃっていた。教授のおじいさんの作風と、私の作風に共通点を見出していたらしい。そんなわけで、教授の自宅には、おじいさんの遺品の木口木版画の版木が残されていて、それを私に提供してくださったのだ。

　ちなみに帰国後、イタリア滞在の印象を基にした『楽園伝説』という版画文集を制作したのだが、画文集に登場する「教授」は、このとき木口木版画の版木を提供してくださった、カラーラの、アカデミアの実在の美術家がモデルとなっている。

　フィレンツェでの生活が始まって、二週間経つか経たないかといううちに、嬉しい仕事の依頼が舞い込んだ。学校の授業そっちのけで、私は新作の制作に熱中した。摺りは、ビゾンテの工房で行ったが、たびたび見学者の訪問があった。イタリアのか方々にとっては、私が日本から持参した、十六コ本ばれんが相当珍しいらしく、分解して内部を見せてくれという注文が相次いだ。

　無事エディションの仕事も終了した頃、フィレンツェはクリスマスの時期を間近に控えていた。イタリアではクリスマスを「ナターレ」と称し、一年を通じて特別な意味を持つ大切な行事として位置づけられているようだった。ナターレを迎えようとしている街は、様々な電飾の飾りつけが施され、商店のウインドーも、ナターレの飾りつけに彩られ始める。ショーウインドーの中にはキリスト生誕のシーンを表現した、馬小屋のミニュアチュールのジオラマがこしらえられている。薄暗いウインドーの中には、豆電球に照らされた馬小屋が仄かに浮かび上がり、ロマンチックで敬謙な空間を醸し出しているのであった。帰国後も私は、クリスマスの時期が近づくとイタリアで見た、小さな暖かい馬小屋のジオラマのことを、必ず思い出すのである。帰国後、その雰囲気を自作で表現しようと思い作ったのが、テラコッタの電気スタンドだ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　これらのテラコッタは、ウッドキャビネットという、立体の作品にはめ込み展示している。

　また個人的に開設している子供の造形教室では、年末、クリスマスが近づくと、このテラコッタ製の明かりをテーマにした作品の制作を作らせることにしている。

　ナターレの時期のフィレンツェは、一人暮らしの身には限りなく、切なく寂しい時期でもあった。夕刻、街中に出ると、漫ろ歩く人々は、家族連れや恋人達といった具合で、一人でほっつき歩いている者はあまり見かけない。やるせない気分のうち、足を向けるのは教会だった。ナターレの期間中は、教会ではミサが執り行われているらしく、教会の前を通ると、パイプオルガンの哀愁を帯びた旋律がもれてきていた。その旋律に誘われるようにして、教会の内部へと足を踏み入れたのだった。

　学費を納めなくてすんだ分、私は冬休みを利用して、イギリス　ロンドンへ行く計画をたてた。実は、現代の欧州で、木口木版画が最も盛んに作られているのは英国なのだ。そんなわけで、イギリスには木口木版画の版木を製造、販売している画材店が存在している。木口木版画関係の道具や材料も取り揃えているらしく、一度は訪れてみようと考えていた。

　フィレンツェからフランス、パリ経由で英国を目指した。夜行寝台車で夜フィレンツェを発つと翌日の早朝、パリ、確かガーデ　ノール（北駅）だったと思うが、到着する。そのときは急いでイギリスに行きたかったので、パリからイギリスまでは、ユーロスターに乗車。三時間ほどで英国、ウォルター　ルー駅に着いた。ともかくロンドンの中心部にいってみようと思い、イギリス名物の地下鉄、チューブでヴィクトリア駅に向かった。ヴィクトリア駅周辺でユースホステルを探してみるつもりだった。

　ところが年末休暇の時期でもあり、何処へ行っても満室状態。安宿を探し求めて、アールズコートまで行くことになった。アールズコートで運よく安宿を見つけたが、　スチームも弱く結構冷え冷えとしていた。日本から持って行った寝袋と、キャンプ用の携帯ガスコンロがとても役に立った。　

　さて、ロンドンの木口木版画の材料を扱っている画材店は、「ローレンス」という店だが、地下鉄、ホルボーンという駅近くにあった。私はこのとき確か、大英博物館から歩いて行ったように記憶している。店ではやはり、英国製の木口木版画の版木が　販売されていた。洋黄楊の立派な版木を５～６枚買い求めることができた。これで一年間、フィレンツェで木口木版画の制作を続けることが可能になった。

　版木の製造工場の見学も進められたが、そのときは時間の都合で、工場へ出向くことは断念した。

　ロンドンの冬はとても寒く、日の暮れるのも早い。午後になると、もう日差しも弱まり夕方のような状況になってしまう。午後四時ごろは、もう夜である。そんなロンドンの長い夜を楽しく過ごすために、ピカデリーサーカス周辺の劇場や、映画館。町中いたるところにある、英国パブは格好の暇つぶしの施設となる。

　その時のロンドン滞在は、一週間にも満たない期間だったが、美術館、博物館はおおよそみ見てまわることができた。英国の美術館は、入館料が無料だということも嬉しいことだった。

　英国ではそのほか、アンティークマーケットを見て回るということも私の旅の目的の中にあった。木口木版画の盛んな英国だ。木口木版画の古版木を見つけられないだろうか、という強い思いもあったからだ。ロンドンのアンティークマーケットを可能な限り見て回ったが、古版木にめぐり合うことはできなかった。

　

　　

　冬のロンドンを離れたのは、その年の大晦日だった。パリ行きの長距離バスは、ドーバー海峡をフェリーで渡るのだが、その時ドーバー海峡を行き来する船舶の数の多さには圧倒された。ヨーロッパの中でも、英国、ロンドンは最も活気のある都市だったように記憶している。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　つづく　　　　　　　　　　　　　　　　　

文化庁派遣芸術家在外研修報告『イタリア フィレンツェでの一年 Ⅲ』

　イタリア　フィレンツェの版画専門学校、イル　ビゾンテのエントランスは、版画のプレス機の博物館の様になっている。木製ハンドルのエッチングプレス、リトグラフ用のプレス機、日本では極めて珍しい、平圧式の凸版プレス機等が陳列されている。

　左のスケッチは、平版用の古風なプレス機だ。製造元をしるしたプレートには、ミラノという刻印が押されている。ミラノといえば、北イタリアの工業都市だ、このようなプレス機もかつては製造していたのであろう。

　このスケッチを元に、イルビゾンテの版画工房で制作したエッチングがその下の作品だ。この作品は、私の専門の木口木版画とは版種が違うので、日本では未発表の作品となっている。

　次にご覧いただきたいのが、日本では殆ど目にすることができない、凸版印刷用の平圧プレス機だ。このプレス機は、私にとって特別の意味を持っている。なぜかというと、ヨーロッパで開発された木口木版画の印刷は、殆ど全てこのタイプのプレス機で摺られていた。このプレス機が開発されたことによって、活字と木口木版画の版木を組み合わせ、一度に一枚の紙に印刷することができるようになった。当時としては、これは印刷文化の発展に画期的な広がりをもたらした大発明と言っていいかも知れない。　　　　　　　　　　　　　

　

右の版画は、スケッチを元にしたエッチングの作品。亜鉛版を使用し腐食液は、多分硝酸だが、イタリアでは「アチド」と呼ばれていた。

　イル　ビゾンテでの生活は、　私にとって　懐かしさを呼び覚ますものとなっていった。　　　イル　ビゾンテは、学生数数十人の小規模な学校で、教員、学校関係者、学生が、家族的な交流をしていた。風来坊のようにある日突然訪れた私も、いつしか皆に暖かく向かえ入れて頂くことができ、制作に熱中できるようになっていった。

　その学校の暖かい雰囲気は、東海大学の卒業後に在籍した、創形美術学校の雰囲気にとても良く似ているように感じた。創形美術学校もまた少人数で、学校関係者と学生が、家族的な関係を成り立たせていたように思う。最もそれは、今から三十年以上の前の話である。が、現在でも、創形美術学校には、そのような雰囲気が残されているように思っている。

　左の作品は、スケッチとエッチングを資料として帰国後制作した、木口木版画の作品だ。平圧プレスの上に乗っているのは、旧式の活版印刷機　。イル　ビゾンデの版画工房の印象から、タイトルは、「地下印刷工房」とした。

　ところで、この平圧プレスは、ヨーロッパの各地で見かけることになる。最も身近で見たのは、フィレンツェで、最も格式の高い教会といわれている、サンタ　クローチェ教会の展示室だった。

　サンタ　クローチェ教会の展示室に、イル　ビゾンテにあったものとほぼ同様のプレス機の存在を確認した。　サンタ　クローチェ教会は、学校と私の住んでいた、ヴィア　ディ　メッゾのちょうど中間地点にあり、その教会の前を通り、毎日通学していたのだ。

　このサンタ　クローチェ教会というのはものすごい。何がすごいといったら、教会の内部の壁には、ジョットのフレスコ画が現存していて、　誰でも自由に間近で鑑賞できるのだ。フラッシュの撮影自由。油彩の模写も自由。この自由さが、イタリアのおおらかな気質を象徴しているように思われる。

　壁画は、かつてのアルノ川の氾濫でかなり傷んでいるらしく、いたる所に修復の痕跡が残っている。この教会は私のお気に入りのスポットで、週に一度は訪れていた。

　話を平圧プレスに戻そう。教会のプレス機は、多分今でも使われているのかも知れない。教会の土産物屋では、木口木版画と思われる印刷物が多数販売されていたからだ。ポストカード、お札といったグッズが並べられている。最も木口木版画の原版から直接摺られたものかどうかは判断できない。なぜかといえば、木口木版画から摺られたものを　、亜鉛凸版におこし、大量印刷している場合もあるからだ。ともかく、昔は、教会の牧師様の中にも絵描き、彫師、印刷工がいて、自前で印刷物の制作し、販売もしていたのではないかという思いを抱いたのだった。

　サンタ　クローチェー教会のファザード。教会中には、ミケランジェロ、ロッシーニ　、ガリレオ・ガリレイのお墓もある。　

　年に一度、教会の前の広場では、古式サッカー「カルッチョ」の大会が開催される。　見学したが、サッカーというよりも格闘技にちかく、観戦していて　、かなり興奮してしまった。　

　　　　　　　　　　つづく　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

文化庁派遣芸術家在外研修報告『イタリア フィレンツェでの一年 Ⅱ』

　 フィレンツェ　サンタマリアノベッラ駅から徒歩、二十分ぐらいの所に安ホテルを見つけた。安いといっても、一泊五千円ぐらいだから、これは大きな出費となる。

　ホテルの室内は、薄汚れたベットがひとつ、洗面台、ベニヤ板で作られた粗末な洋服ダンス、といった具合で、なんとなく裏さびれていてやるせない気分になってしまった。しかしながら、駅からホテルまでの道すがら、フィレンツェの街並みを観察したところ、中世の雰囲気を色濃く残したヨーロッパの古都フィレンツェは、私の感性に妙にマッチしているように思われ、この街ならばたった一人でも、一年間暮らしていけるのではないだろうかという、思いがこみ上げてきた。そのことに少し勇気づけられたのだった。

　一休みの後、大事な探し物をするため、フィレンツェの繁華街へと出かけた。探し物とはキャンプ用のガスコンロだった。日本から持参した食料を調理するための必需品である。ガスコンロのボンベは飛行機では持ち運ぶことはできない。このことで、実はインド、ネパールの旅行のとき大失敗をしていた。キャンプ用のガスコンロ、ボンベ、固形燃料をザックに詰めて飛行機に持ち込もうとしたところ、成田の荷物検査で、それらの発火性の物品は全て処分させられた。考えてみれば当然のことだ。その経験をふまえ今回は、現地調達をしようと考えたのだった。

　登山用具のスポーツ用品店は比較的簡単に見つけることができた。それもそのはず、イタリアは、実は登山の隠れたメッカでもある。北にヨーロッパアルプスがあり、マッターターホルンの山頂にはスイスとの国境が引かれている。北イタリアのドロミテは、ドロミテ針峰群と呼ばれる峻険な岩山が屹立している山岳地帯があり、ロッククライミングの聖地として、多くのアルピニストが訪れているのだ。

　無事、登山用の携帯ガスコンロを購入することができた。このガスコンロは、その後一年間、私の欧州旅行の必需品となったのである。

　 さて、次に大切な用事は、受け入れ先でもある、インターナショナルアートスクールの存在地を見つけ、入学手続きをすることであった。住所を頼りに、観光もかねて歩いて探すことにした。学校は、フィレンツェ市の中央を流れるアルノ川の対岸に位置していた。市街地から、観光の名所、ミケランジェロ広場に至る途中にある。

　早速証明書を持って、事務所にでかけた。私が事務所で、受け入れ証明書を提示すると、事務員は、真顔で、まさか本当にく来るとは思ってもいなかったと言いつつ、驚きの表情をみせていた。こっちも驚いた。しかしながらその学校には、日本からの留学生も在籍していて、通訳をかって出てくれたのでこれにはずいぶん助けられた。学校長との面談のおり、日本から持参した私の作品を提示したところ、学校長は私の版画を随分気に入ってくれたらしく、とても親切に対応してくださった。嬉しいことにホテル暮らしでは何かと不便だろうということで、学校の近くに、とりあえず下宿を紹介してくださったのだ。その下宿に二週間ばかりお世話になり、やがて、きちんとしたアパートを斡旋していただくことができた。地図の②が、学校の所在地。①が一年暮らすことになったアパートの位置である。

　①のアパートは、結構良い場所にあった。花の大聖堂、フィレンツェのドゥオーモまで歩いて五分。ウフィツィ美術館まで十五分。ヴィア　ディ　メッゾ37番地という所だった。

　上の写真が、イル　ビゾンテの版画工房だ。古いパラッツオ形式の建物の内部に作られている。画面中央が工房入り口。奥にエッチングプレスが４台ぐらい設置されている。入り口の左側がアクアチントボックス。大き目のコンプレッサーで松脂を吹き上げ、版の上に降らせる。このアクアチントボックスの威力は、日本の何処の施設のものより勝っていたように思う。私でも十分均一で、真っ黒な画面を作ることができた。入り口、右に腐食用のバットが置かれている。硝酸で腐食するわけだが、ヨーロッパでは学生は銅版は使わない。多くは亜鉛版を使っている。私も亜鉛版を使ったエッチングの制作を行ったが、銅よりもやわらかい亜鉛は、腐食の短縮にとても有効だと思えた。腐食が早い分、かなり深いエッチングが速やかに進み、摺ったときのインクの盛り上がりに、圧倒的で物理的なインクの美しさが存在しているように感じとれた。どうして日本ではエッチングに亜鉛版を使わないのか不思議である。

　画面右下、壁に立てかけてある白い板状の石は、リトグラフ用の石版である。無造作に雨ざらしになっている。興味があったので覗いてみたら、表面の図柄が残っていた。どうも古い時代の木口木版画から転写した版らしい。同じ図柄が、複数面つけされていた。写真製版が導入される以前は、コマーシャル関係の印刷物にはこの手法が使われていたようだ。つまり、木口木版画でイラスト文字等を彫り、紙に摺り取り、石版石に複数転写し、リトプレスで摺れば、一度に多くの印刷物が摺れるという訳だ。

　この場所は、中庭になっている。学生として利用していたとき、この場所は格好の癒しの空間となっていた。昼食を取ったり、学生同士歓談したり、この中庭で、様々なパーティーが開催されたりしていた。

　かくして私のフィレンツェでの生活は、学校関係者のご好意で、イタリア語を一言も話せない状態ながらも順調に始まってしまったのだった。

イル　ビゾンテのエントランスは、版画のプレス機の博物館のような仕様になっていた。左のスケッチは、エッチングプレスだが、シリンダー、ベッドは木製のようだった。説明書によればピカソのエッチングを摺ったこともあるらしい。

　イル　ビソンテは、もともとは版画の摺り工房だったのだ。欧州の画家の版画を多数増刷し、流通させていた。いわば印刷所と、ギャラリーの昨日を合わせ持った施設だったのだ。

　　つづく

文化庁派遣芸術家在外研修報告『イタリア フィレンツェでの一年 Ⅰ』

　２００７年１月、「ＤＯＭＡＮＩ・明日展」という展覧会に出品することになりました。私も、ずいぶん前になりますが、イタリア　フィレンツェで　一年間研修を行いました。この展覧会への出品を依頼され、古いアルバムを眺めていたら、当時の記憶が走馬灯のように脳裏に浮かんでまいりました。フィレンツェでの一年の暮らし、欧州で出会った方々の思い出。とても懐かしく思い出しています。

文化庁派遣芸術家在外研修員に応募するためには、先ず研修先の受け入れ証明書が必要となります。私は、イタリア　フィレンツェのイル　ビゾンデ　インターナショナル　アートスクールという、版画の専門学校の受け入れ証明書を入手いたしました。

　私がイタリアに旅立つことになったのは、１１月のことでした。当時、非常勤講師をしていた、創形美術学校の有志の方々が、壮行会を企画してくださいました。その時取った思い出の写真は、イタリアでの一年間に取りためた写真のアルバムの、一番初めのページに貼ってあります。本当にありがとうございました。

　版画作家仲間達との楽しかった壮行会の数日後、私は、家族に見送られ成田からイタリアへと向かいました。五十キロ近い荷物の中身は、木口木版画の版木とその材料、乾燥麺、麺つゆといった具合でした。木口木版画の版木や材料は、イタリアでは多分、調達できないだろうと考えたからでした。乾燥麺は食料です。何しろイタリア語は一言も理解できない状態なでの、しばらくは

持って行った乾麺で食いつなごうと思った訳です。

　空路１５時間ぐらいかかったでしょうか、イタリア　ミラノ国際空港に到着したのは夜八時頃でした。空港へ無事降り立ったのは良いものの、そこからフィレンツェへどうやって移動したら良いのか、実は全く調べてはいなかったのです。

　国際空港にもかかわらず、インフォメーションの職員は、英語がわからないのでした。こちらはイタリア語はまったく分かりません。ともかく、飛行場からミラノ市街へ出て宿を探さなければなりません。やっとの思いで、ミラノ市内へ向かうリムジンバスに乗り、ミラノ中央駅へ到着することができました。荷物の軽い旅だったら苦労はないのですが、なにしろ五十キロ近い荷物を抱えての移動は、これは想像を絶するものです。夜中に駅に着き、それからの宿探しは困難です。適当なタクシーを捕まえ、安宿に連れて行ってもらうというかつて、インド旅行でよく使った方法をつかいました。運よく安価なホテルに連れて行ってもらうことができました。ホテルの部屋に落ち着き、ガイドブックを開き、フィレンツェまでの行き方を調べてみると、ミラノから列車で、三時間ぐらいかかるようです。この重すぎる荷物を携えての移動を考えると、すべてを投げ出して今すぐ家族のいる、日本へ帰ってしまいたくなるような、切ない思いもこみ上げてきていました。

　その夜は食欲も無く、疲れもあって瞬く間に熟睡してしまいました。翌朝は、再び大きな荷物を担ぎミラノ中央駅へとタクシーでむかいました。ミラノ駅とホテルの距離は、そんなになかったのですが、荷物を一人で運ぶことを考えると、タクシーに乗らざるおえませんでした。

　始めて見た、ヨーロッパの建築は、ミラノ中央駅です。建物の前に立つと、その圧倒的な存在感に押しつぶされそうになってしまいます。大理石を積み上げた建造物は、日本人の目から見れば、駅舎とは思えないほど豪壮な風格を持っています。人物が写っていないので、大きさの比較ができないでしょうが小さく写っている車のサイズから想像してみてください、駅の内部に足を踏み入れると、その内部空間にも驚愕させられます。１１月のミラノは、少し肌寒く感じられるのですが、駅の内部は案外暖かく感じられます。その後ヨーロッパの各地を旅していて思ったのですが、欧州の駅構内や、美術館、教会の内部は、夏は涼しく、冬は暖かいといった具合で、一人旅の休憩場所には最適です。特に教会は静かで、居心地の良い非難休憩スペースとして重宝いたしました。

　ミラノ駅からフィレンツェへの移動は列車を使うが、どの列車に乗ったら良いのか分からない。何しろヨーロッパの時刻表が理解できないのです。どうにかこうにか、フィレンツェ行きの列車に乗ることができたのですが、普通乗車券のみで急行に乗ってしまい、検札に回ってきた車掌にどやされ、とは言っても、全くイタリア語を解さないのでどうして良いのか分からず苦労いたしました。

　車窓から眺める、イタリアの田舎の風景は感動的でした。牧場に牛が放牧されていたり、日差しを浴びたオリーブの木の葉の耀き、全てが、いわゆる泰西名画の雰囲気をたたえています。車窓の外には、古典絵画の世界が広がっているようにも思われました。

　フィレンツェ　サンタマリアノベッラ駅へ無事到着。とりあえず、市内の一番安いホテルに落ち着き、今後の行動の方針を検討しました。ともかく、早急に受け入れ先の学校を探し、入学の手続きをしなければならないわけです。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　つづく

インド亜大陸放浪紀Ⅳ

　タージマハールのある街アグラでぶらぶらしていて、うっかりある街を通り過ぎてしまったことを思い出した。通り越してしまった街とは，古都マトゥーラという街だ。

　マトゥーラはインドの、仏像彫刻の重要な生産地でもあった。仏像が始めて作られたのは、パキスタンだといわれている。その後紀元1～２世紀ごろ、ガンダーラ仏が生まれたらしい。

　マトゥーラでは歴史的にみれば、ガンダーラとほぼ同時期に仏像の制作がはじめられたようだ。仏像関連の書物によれば　、仏像の制作はマトゥーラの方が少し遅いということになっている。しかしながら興味深いのは、マトゥーラ仏はガンダーラ仏の影響を殆ど受ずに制作始められたということだ。。したがってマトゥーラ仏は、インド仏像彫刻の原点とも言うべき特徴が顕著に現れている。

　インドの仏像の制作地としては、もうひとつサールナーとも忘れることはできない。サールナートで仏像が作られるようになったのは、紀元5世紀頃からだといわれている。マトゥーラ仏とサールナーと仏は、同じ仏像というテーマで制作、、されているが、作られた時代や地域性、素材となる石などによって相違が認められる。

　仏教美術に興味を持ち学んでいると、インドの仏教美術に行き着く。特に仏像彫刻に的を絞って調べていくと、古のインドに存在していた、二大仏像の制作発祥の地にたどり着く。それがマトゥーラとサールナートとい古都になるのだ。

　サールナーとへは一回目のインド旅行では行ってはいない。二度目のインド放浪の際訪れることになる。

　アグラからマトゥーラまでは数十キロの距離だ。どうせ暇をもてあましている身、マトゥーラまで戻ることにした。

　マトゥーラは思っていたより小さな、しかし趣のある古都だ。早速マトゥーラ仏の鑑賞をはじめようと試みる。マトゥーラ考古学博物館に足を運んだ。マトゥ－ラ仏は、少し赤みがかった、硬そうな石に刻まれている。どっしりとして、どこか威厳を感じさせるような造形性を持っているように感じた。女性像は、それに対して結構ボリュームを感じさせ、かなり肉感的を表現の彫像もあった。私は個人的には、大地にどっしりと足を下ろしている、直立したマトゥーラ仏が好みである。仏陀の威厳、尊厳をたたえるどっしりとした存在感には圧倒されてします。

　サールナート仏は、肌理の細かいピンクがかった、人肌を予感させるような砂岩に彫られている。サールナートは、仏陀が悟りを開いた聖地としても有名だ。サールナート仏は、穏やかで、やわらかい表情を持った仏像が多いように思う。サールナートで仏像が制作されたのは五世紀頃かららしいが、仏像彫刻としての完成度には感心させられる。仏陀の限りない慈悲の心を、そのお顔の表現から見て取れる。仏像を芸術品として鑑賞していた私は、サールナート仏に対峙して初めて、仏像とは鑑賞の対象としてではなく、祈りの、信仰のために作られたのだということを実感した。この感覚は、図版やイラストからでは体感できない。

　マトゥーラ仏の堂々とした存在感は、現代の石の彫刻にも引き継がれているような芸術性を私は感じている。

　話が仏像彫刻に行ってしまったが、マトゥーラでの数日は、そんなことを考えながら過ごした。さてこれから、だだっ広いインド亜大陸どっちへ行こうか。地図を広げあれこれ検討してみた。

　カジュラホという地名に目が留まった。カジュラホはエロチックな男女交合像の石造群で有名な地である。またまた過酷な長距離バスの旅が始まる。風まかせの旅、覚悟を決めてチケットを購入した。(今回は手持ちの資料不足のため、図像は　挿入できません。)

インド亜大陸放浪紀Ⅲ

　アグラに到着した私たちは、安宿を探し一部屋をシェアすることにした。おかげで、一泊￥３００ぐらいでとまることができた。宿代をうかしたおかげで、晩飯は少しましなものが食えそうだ。インド旅行を始めた頃は、美術館だ、博物館だ、名所旧跡だと、いろいろ歩きまわったが旅も半月を過ぎると、移動することにに疲れ、考えることは、いかに安宿を見つけようかということと、今日は、何を食べようかという二つのことしか考えなくなっていた。

　ともあれ、タージマハールにはとりあえず行ってみることにする。白亜の建造物は、ヤムナー河の岸辺に立てられている。タージマハールは、ムガール帝国のお妃の壮大なお墓だということだ。そのタージマハールの内部には、靴を脱いで入る。これは、イスラムのモスクに入るときや、ヒンドゥー教の寺院に入るときと同様のしきたりらしい。インドの猛暑の中靴を脱ぎ、大理石の上を素足で歩くのは、思いのほか気持ちのいいものだった。廟の内部は外部より涼しく、外気に熱った体を十分癒してくれた。タージマハールを訪れるなら、満月の夜がベストらしい。月明かりに照らし出された、大理石のモスクは、実に荘厳で幻想的らしい。その時のアグラ滞在の時期は、満月の時期から外れていて、その景観は眺めることはできなかったものの、白亜の壮大な墳墓は、私の心にはっきりと残されている。

　 ムガール帝国の皇帝が、熱愛した妃の死をいたみ建てられたのがタージマハールだが、その妃とはいったいどのような女性だったのか気になる。右に挿入した絵画は、インド旅行中に買い求めたものだが、結構気に入っている。サイズは文庫本サイズだ。どのようにして描かれたのか、技法はよく分からないが、土産物屋で購入した割には良いできだと思っている。インドアーリア系の、彫りの深い顔立ち、ふくよかな肢体。衣装は、インドの民族衣装サリーではなく、イスラム系のような雰囲気を持っているように思う。このような考察は、私は、この分野の専門家ではないので間違っているかも知れない。が多分、このような容貌だったのではないかと空想に耽っている。

　ついでに、別の場所だか、マハラジャの肖像画も買い求めた。こちらは彩色が施されている。本のどこかのページらしく、裏面には文字がしたためられている。この文字は全く解読不能である。

　　 インド、イスラム文化圏の細密画は一見の価値があるように思う。実に繊細な描写が施されている。この二点の絵画は、私の愛蔵品の中の二つとなっている。タージマハールの話から、話題がそれてしまったが、この二枚の絵画を是非とも、多くの方々に鑑賞していただきたいと思っている。

　左側の絵画は、ネパールのタンカ（仏画）の一部らしい。この絵もまた、私のお気に入りの１点である。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

インド亜大陸放浪紀Ⅱ

　かくして、ニューデリーからアグラへ向かうべく、私は列車の切符を買おうと思い、駅のチケット売り場へ出かけた。行ってみてそのあまりの混雑に度肝を抜かれた。どの窓口もインド人の長蛇の列。一番後ろに並んだものの、いたるところで横入りの横行。ぜんぜん前へ進まない。一時間待っても、二時間待っても、行列の最後尾付近でうろうろしているばかりだ。さすがに頭にきて、私の前に平然と横入りしてきた人物を怒鳴りつけた。するとその人物、外国人は、専用のチケット売り場があるので、そこに並べと逆に怒鳴り返された。

　私は、外国人専用のチケット売り場をやっとの思いで探し当て並んでみたものの、その日のチケットの販売はすでに終了していた。インドでは、切符を買うのも一日仕事であるという現実に直面した。

　すごすごと宿へ戻る途中、偶然にも旅行代理店と思しき店を見つけ、アグラ行きの相談をしてみた。すると、早朝出発するバスがあるので乗ってみたら、という話になった。再び駅で切符を買うのも疲れそうだったので、バスの切符を買い求めた。朝四時ごろ出発するというアグラ行きのバスの、今度は停留所の説明をいくら聞いても理解できない。困ってしまい、ニューデリーの町の地図に記しを付けてもらった。

　翌朝、そのしるしを付けてもらった場所へ行ってみて、また驚いた。バス停の表示も何も無い。バスを待っているらしい人影も無い。何の変哲も無い街角に、仕方なく私はたたずみバスを待った。するとしばらくして、何処からとも無くおんぼろバスが、黒煙を撒き散らしながら、猛然と走りよってきた。私の目前で停車し、チケットを確認しバスにのることはできた。その後バスは町中を走りまわり、いたるところで乗客を拾い、郊外へと走っていった。どうやら、インドでは決まったバスの停留所は無いのではないかともおもわれたが、単に私が、バス停の存在を認識していなかったということも考えられる。路線バスの停留所の存在は分かったが、長距離バスの停車場は、今もって不可思議なのである。

　そのバスの乗客の中に私以外に、もう一人日本人が乗車していた。旅は道連れとでも言うべきか、すぐに打ち解け同行を決めた。インドやネパールの一人旅では、こういった、旅行者同士の出会いもまた楽しいできごととなる。大体一人の旅行者は、多かれ少なかれ、不安を持っているものだ。また貧乏旅行者も多く、二人連れになれば、ホテル代が半額になるというのも嬉しい。そんなわけで、この地域を旅行していると、一人旅とはいいながらも、全くの一人っきりというのはきわめて少なくなる。いつも、誰かと友達になり、行動をともにしていたものだ。あるときはたった一日。あるときは一ヶ月近く、といった具合で行動していた。旅先でであった同年代の連中の中には、いまだに思い出す気のあった、かけがえの無い人々も多く存在していた。多分、もう一生会うことはないと思うが、そんな連中と日々行動をともにした若き日の思いでは、私の宝物となっている

　バスで一緒になった日本人はどうやら学生のようだった。四年生で卒業間近、就職も決まっていて、卒業記念旅行にインドを選んだということだ。私が自由業で、いつ帰国してもかまわない状況だと告げると、しきりにうらやましがられた。しかしながら、私はといえば、このインド旅行のきっかけは、その就職の問題から逃げるためでもあったようだ。木口木版画家を目指してはみたものの、将来に対する不安は、日に日に増して行った。当時私は二十七歳ぐらいだったが、少し前までは、アルバイトをしながら、制作を続けていた友達も多く存在していた。しかしながら二十七にもなると、さすがに自由業の友人も少なくなり、大半は就職していった。いつの間にか、夢を追い続けているのは自分ひとりだということに気がつき、愕然としたものだった。

　だが私にも、自負している事もあった。というのは、このインド旅行の費用の捻出の方法だ。大体は、アルバイトで旅費を工面したと思われがちだが、その時、旅費は実は文庫本の表紙絵を制作して稼いだものだった。当時、売れっ子の小説家、西村寿行という作家のお名前をご記憶されている方もいるかと思うが、文芸春秋社刊行の文庫本の表紙は、全て私が制作していた。シリーズで五冊ぐらいまとまった表紙絵の仕事が入り、その原稿料で旅の費用をまかなったというわけだ。

　約千ドルという原稿料が、この旅の経費となった。

　バスは以外に快調に走り、昼前にはアグラ名物、タージマハールの近くに到着。

先ずはタージマハールを見物しようということで、白亜の荘厳な建造物の内部へと足を踏み入れた。

＊第一回目のインドの旅には、不覚にもスケッチブックを持っていかなかった。またカメラは、ニューデリーのバザールで売り払ってしまい、現在、一回目のインド旅行の資料は全く残っていない状態だ。したがってこの旅行紀の連載には、あまり画像は挿入できない。最も画材は、インドで購入することもできたわけで、スケッチ一枚残っていないというのは、私にその気がぜんぜん無かったということなのだ。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　つづく